Club de fotografía: Gastronomía

Tenemos de todo: bravas, boquerones, perritos, paellas, frutas, postres y muchos, muchos ingredientes para hacer grandes delicias gastronómicas. Estas son las fotos que hemos cocinado en el club de fotografía.

  1. Japo / Elena Parrilla
  2. Ultramarinos / Tomás González
  3. Fresas / Rosi Casares
  4. Simetría / Eva Mata
  5. Granada / Isidro Cuesta
  6. 190 calorías / Alejandro del Caño
  7. Zarzuela de pasta / Enrique Salas. Tercer clasificado
  8. Delicioso / Miguel González
  9. Brava / Elena Parrilla
  10. Boquerones / Tomás González
  11. Bodegón / Rosi Casares. Primer clasificado
  12. Amasando / Eva Mata
  13. Marisco / Isidro Cuesta
  14. Materia prima / Alejandro del Caño
  15. Sobremesa / Enrique Salas. Segundo clasificado
  16. Almedruco / Miguel González
  17. Perrito / Elena Parrilla
  18. Roscos / Tomás González
  19. Dulce final / Rosi Casares
  20. Escalera de color / Eva Mata
  21. Paella / Isidro Cuesta
  22. ¿Naranja? / Miguel González

Club de cine Espigador@s: un poco de cine español

Esta semana toca cine «clásico», y vamos a aprovechar para ver una película española, o bien Los farsantes (Mario Camus, 1963), si conseguimos una copia, o bien Una historia de amor (Jorge Grau,1967). Ambas tienen su interés.

Este es el argumento de Los farsantes: «En una destartalada camioneta, la compañía de teatro «Don Sancho» va de pueblo en pueblo huyendo de los acreedores y de las burlas de los lugareños que los reciben a pedradas.» ¿A qué suena? Efectivamente, es El viaje a ninguna parte 23 años antes.

Las críticas de los espectadores no son nada malas:

https://www.filmaffinity.com/es/reviews/1/859335.html

Por su parte, Una historia de amor, en la que Simón Andreu, Serena Vergano y Teresa Gimpera forman un estupendo trio protagonista, sirve para hacer nuestro homenaje a la Escuela de Barcelona, que el año pasado cumplió 60 años, y que constituyó algo así como la versión catalana de la nouvelle vague francesa o el free cinema inglés que hemos visto recientemente.

Definido como la gauche divine, cuenta entre sus representantes con Vicente ArandaJoaquím JordàJosé María NunesJorge GrauPere PortabellaJaime Camino, y Gonzalo Suárez, entre otros.

Incluso establecieron una especie de dogma con estas leyes contra el cine «mesetario» imperante:

  1. Autofinanciación y sistema cooperativo de producción.
  2. Trabajo en equipo con un intercambio constante de funciones.
  3. Preocupación preponderantemente formal, referida al campo de la estructura de la imagen de la narración.
  4. Carácter experimental.
  5. Subjetividad, dentro de los límites que permitiera la censura, en el tratamiento de los temas.
  6. Personajes y situaciones ajenos a los del cine de Madrid.
  7. Utilización, dentro de los límites sindicales, de actores no profesionales.
  8. Producción realizada de espaldas a la distribución, punto este último no deseado sino forzado por las circunstancias y la estrechez mental de la mayoría de los distribuidores.
  9. Salvo escasas excepciones, formación no académica ni profesional de los realizadores.

¿Interesante, no? Y bastante actual, con los tiempos que corren.

https://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_de_Barcelona_(cine)

La Seminci le dedicó un ciclo en la pasada edición:

http://www.elnortedecastilla.es/culturas/seminci/escuela-barcelona-cine-20171024104656-nt.html

Los farsantes (Mario Camus, 1963), o bien Una historia de amor (Jorge Grau,1967)

Salón de actos de la Biblioteca Pública de Valladolid, 19:00h

Jueves, 15 de marzo de 2018

Club de cine Espigador@s: Marina Abramovic

Hoy toca documental, centrado en la artista por excelencia de la performance: Marina Abramovic. La película que veremos, Marina Abramovic: la artista está presente, aprovecha una exposición retrospectiva en el MOMA de Nueva York para acercarse a su vida y a su obra.

No hablemos de la película, lo haremos después de verla. Solo un fragmento de la crónica de una de sus performances de los años 70, para que sirva de aperitivo:

Rhythm 0 es la última de las piezas de la serie Rhythm. Era el año 1974. El Studio Morra de Nápoles (Italia) facilitaría el espacio para su escenificación. El texto plasmado en una de las paredes de la sala explicitaba: «En la mesa hay setenta y dos utensilios que pueden usarse sobre mí como se quiera. Yo soy el objeto».

Un total de 72 elementos, seleccionados de manera deliberada por su potencial para proporcionar placer o administrar dolor: un látigo, un libro, pan, un cuchillo, unos zapatos, un hacha, vino, unas tijeras, un peine, uvas, un martillo, clavos, un trozo de madera, azúcar, agua, un espejo, una pistola, una pluma (…)

Abramović se posicionó junto a la mesa y adoptó en un rol pasivo en el que se mantendría sumergida durante las seis horas siguientes. La performance se prolongaría entre las 20:00 de la tarde y las 2:00 de la madrugada. Bajo ninguna circunstancia debía ser interrumpida una vez en marcha. La artista asumía la plena responsabilidad de cuanto pudiera sucederle en el transcurso de esas seis horas.

Las tres primeras horas de la performance transcurrieron sin sobresaltos. El comportamiento del público, elevado al rol de sujeto artístico, fue cordial, afable, amistoso. La artista fue agasajada con un beso o la entrega de una rosa, entre otras acciones bienintencionadas. Pero llegado el ecuador de la obra, el ánimo del público registró un vuelco significativo, y sus acciones se tornaron cada vez más violentas. Un hombre efectuó un corte en su cuello y procedió a beber la sangre que manaba de la herida. Colocaron un sombrero sobre su cabeza mientras le mostraban un espejo con la frase «IO SONO LIBERO», redactada con lápiz de labios; otro escribió «END» en su frente. Dispusieron su cuerpo en la mesa con las piernas abiertas y ubicaron un cuchillo entre ellas. Cargaron el revólver y lo pusieron en su mano con el cañón dirigido hacia su cuello.

Esta última acción suscitó el enfrentamiento entre dos facciones del público, la conformada por quienes querían protegerla y la engrosada por aquellos deseosos de perpetuar sus abusos. A pesar de haber recibido instrucciones de no interferir en la performance, los guardas de la sala arrojaron el arma por una de las ventanas. Abramović fue desnudada por completo, cortada su ropa con tijeras. Entrelazaron el tallo espinoso de la rosa con los eslabones de la cadena que llevaba al cuello. Esparcieron los pétalos de la flor sobre su rostro. Una mujer intervino para secar las lágrimas que humedecían sus mejillas. El galerista Lucio Amelio tomó varias fotografías que colocó en una de las manos de la artista.

A las dos de la mañana, después de tres horas de incesantes vejaciones, Marina Abramović abandonó su quietud e intentó aproximarse a su público. Desnuda, manchada de sangre, los ojos rebosantes de lágrimas. En tan sólo un instante, la artista pasó de objeto pasivo a sujeto activo. Tan pronto como se obró esta transición, los espectadores huyeron de la sala.

Ya en la soledad de su hotel, Abramović observó su reflejo en un espejo. Uno de los mechones de su cabello había encanecido.

http://www.eldiario.es/norte/cantabria/amberes/objeto-Marina-Abramovic-Rhythm_6_615998397.html

¿Quién sabe de lo que somos capaces frente a la absoluta impunidad?

Pero no asustarse: la peli que vamos a ver es apta para todos los públicos. Incluye, incluso, una historia de amor.

https://www.filmaffinity.com/es/film663309.html

Marina Abramovic: la artista está presente (2012)

Dirección: Matthew Akers, Jeff Dupre | Reparto: Documentary, Marina Abramovic | Género: Documental | Sinopsis: Documental sobre la famosa artista serbia Marina Abramovic mientras se prepara para el gran momento de su vida: una gran retrospectiva de su obra en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA). Para Marina, figura fundamental del arte de la performance de las últimas …

www.filmaffinity.com

Marina Abramovic: la artista está presente (Marina Abramovic: The Artist is Present, Matthew Akers, Jeff Dupre, 2012) 99 min.

Salón de actos, Biblioteca Pública de Valladolid, 1 de marzo de 2018, 19:00h