Como se puede uno imaginar, en esta difícil situación que estamos pasando, se han suspendido las actividades de los clubes en la Biblioteca Pública por este curso. Las sesiones que faltaban se harán después de verano, en septiembre y octubre, antes del comienzo habitual en noviembre.
No obstante, podemos seguir con nuestras sesiones de modo virtual, en principio, tal y como teníamos programado, de forma quincenal. Es decir, que tendremos sesiones los días 23 de abril, 7 de mayo, 21 de mayo, 4 de junio y 18 de junio. Según vayamos viendo, podemos tener alguna más entre medias o prorrogarlo si seguimos encerrados (espero que no) o si los cines siguen sin abrir (me temo que sí).
Como en la sesión anterior tuvimos un problema (ya solucionado) con los subtítulos de Coría y el mar, propongo verla hoy y hacer el debate aquí mismo, en esta entrada del el blog Un minuto y a escena. Basta con escribir un comentario y poner vuestro nombre, sin más.
Estas son las preguntas que lanzamos la semana pasada, a propósito de la peli:
– Hay un plano nadir, ¿cuál es?
– Hay un par de planos cenitales, ¿cuáles son?
– La musica, ¿es diegética o extradiegética?
– Punto de vista, ¿es el de la niña protagonista, como dice el título?
Coría y el Mar es un proyecto que data de 2010, cuando la directora, Diana Nava tras la edición de Fisahara de ese año, se planteó rodar un film mostrando la realidad de las mujeres saharauis en los campamentos de refugiados. Así, nació esta película, grabada en los campamentos saharauis de Daila y Smara, y en las ciudades españolas de Valencia, Vitoria-Gasteiz y Conil, que a través de las miradas de estas mujeres y sobre todo de la pequeña Coría, presenta un retrato de la realidad y las esperanzas femeninas en los campamentos del Sáhara.
Enlace:
(Hay que activar los subtítulos en el primer icono (el que está más a la izquierda) de la esquina derecha inferior.)
Coría y el mar (Diana Nava, 2014) 84′
Un minuto y a escena 
Gracias Arturo se ve mucho mejor así.
Nos enteraremos de lo que piensan estas mujeres y de su forma de vida.
Pues podemos decir que queda abierto el club virtual. Vemos la/as peli/ lis y nos leemos.
Ánimos compañerxs
¡Hola!.
La habéis visto ya?
Acabo de terminar de verla, Pilar, ¿y tú?
Yo ya hasta he cenado…..
muy chulo, visualmente sobresaliente
Mujeres luchadoras, valientes.
La exclusión es jodida, pero la doble exclusión lo es más.
Aquí en Occidente, Charles Chaplin juega con un ingrávido globo del Mundo. En el Sahara, una chica juega con una bola del Mundo pequeña, pesada y dura.
Muy interesante esa reflexión, David.
Hola. ¿Habéis encontrado los planos que os dije?
¿Quién ha visto el plano nadir?
Minuto 52
El agua cae en el cubo y lo vemos desde abajo
Lo he visto, ¿lo cuento? Y además una pregunta, ¿cuando se ve el cielo con las estrellas y no se ve el horizonte, eso se puede considerar un plano nadir?
El anterior comentario es mío.
Respuesta a Anónimo: si es un plano del cielo frontal desde abajo, como si te pusieras debajo de la cámara, sí es un plano nadir.
¡¡Gracias!!
1h 07 minutos
Bellísimo el poema de Coria
Estoy de acuerdo. He visto en los títulos de crédito su autora.
00:18, 00:28, 00:38: tres encadenados de planos de las dunas. Interesante el tratamiento sonoro, ya que el ruido es el del mar. Con ese simple recurso en la primera secuencia ya nos cuenta el tema y el mensaje de la película.
00:43. Muy interesante. Si la primera secuencia (introductoria) es el exterior, la película comienza desde el interior de la jama hacia afuera, desde el interior familiar, hacia el exterior salvaje. Igual que Centauros del desierto, de John Ford (*ver interpretación de la primera secuencia de esta peli en el Escrito correspondiente de la Filmoteca, por Luis Martín Arias.)
David, lo pesado que puede ser el mundo jjjj y tambien juegan con caracolas, fijate la cara que ponen
Perdon por el anónimo, soy Belén
Cierto, poesía
01:14: otro encadenado (la película tiene muchos). Funde a negro y viene el título.
01:30: plano general frontal, fijo, muy chulo. El camión pasando. Tengo uno muy similar en el corto que he rodado. Es un recurso muy bueno dejar la cámara fija y que un semoviente entre en el plano, cruce de un lado a otro y desaparezca.
01:35 y siguientes: títulos de crédito con música extradiegética. Es un recurso muy general utilizar música extradiegética en los créditos iniciales y finales, incluso en los finales, como en este caso, más que música, utilizar una canción compuesta originalmente para la película.
Interesante cómo describe el interior del coche: con planos detalle, que nos cuentan, por ejemplo, la importancia de Cuba con la bandera que cuelga al lado del retrovisor (luego una chica dirá que ha estudiado allí 13 años).
02:04: panorámica/travelling hacia el cartel Bienvienido a Dajla. Está hecho con una grúa, por lo que mezcla el movimiento de rotación sobre su eje (panorámica), y el de traslación (travelling).
02:42: traveling frontal siguiendo de espaldas a los personajes.
Muy chula la entrada/presentación de Dajla
Todo el arranque de la peli es genial, te atrapa
Qure buena apreciación Arturo, comparando con Centauros del Desierto. pero aquí el exterior no creo que sea salvaje , es difícil por las condiciones de reclusión (como nosotros ahora), Es lo que a mi me trasmite, dureza ,
Pero Bueno que clase virtual más buena, Arturo
El paisaje acompaña para el rodaje, no?, las dunas, son impresionantes, y desde luego los travelin son fantásticos
Sí, muy buenos, muy elegantes. El paisaje del mar (de dunas) acompaña mucho.
03:03: como ya sabemos, un plano se define por la escala y el ángulo. Este es un plano general (escala), picado (ángulo). Hay varios más en la peli, incluso interiores, que quedan un poco extraños por ser algo «imposibles».
05:40: picado general, también. El montaje interpolando primeros planos frontales de las niñas y las cabras queda un poco abrupto. Tal vez no hubiera sido necesario volver varias veces al plano general, con el primero bastaba.
06:47: plano medio picado. Hay varios más cuando desenvuelven los paquetes, por ejemplo, en 08:45: picado general, en el interior, también, un tanto «imposible»: no puedes dejar de imaginarte a alguien colgado del techo de la jama (subido en una escalera, supongo).
Lo mismo en 21:55 (escuela de educación especial) y en 34:18 (clase de ordenadores). Me ha sorprendido un poco, la verdad.
Vamos con la música. Aparte de en los créditos iniciales o finales, la música extradiegética sirve para puntuar la película, mediante cortes muy breves, con Coría como protagonista, y entrar en el primer mundo o en el mundo onírico.
Ejemplos:
07:45: la caracola le sirve a Coría para introducir el primer mundo con la lectura de la carta.
14:20: música extradiegética también con la caracola. Nos imaginamos que las niñas imaginan el mar al ver las dunas (plano precioso con el viento moviendo la arena). Termina con un fundido a negro.
32:18: música extradiegética con Coría mirando el mapa y tocando el mar sobre él.
Vamos a terminar con el análisis morfológico de los planos antes de comenzar con la sintaxis.
Hay varios planos con grúa o dolly o efecto similar. Aparte del comentado al inicio, hay uno muy bonito en el minuto 10:10: panorámica vertical o tilt ascendente que va de un contrapicado desde el suelo a frontal.
Respecto a la escala:
Se usan bastantes planos detalle con un objeto en primer término: tetera, la rueda de la máquina de coser en 33:00, o la esfera terráquea en el 58:48, por ejemplo. Ya vimos los del interior del coche del principio de la película. Quedan muy bien.
También hay primeros planos de personajes, con fondos desenfocados para separarlos de él, alternándose con planos medios en las entrevistas.
Respecto al ángulo:
Aparte de picados y contrapicados de los que ya hemos hablado:
¡El plano nadir! Efectivamente, en el minuto 58.07, un plano nadir imposible, como suelen ser muchos de ellos, y por debajo del agua, que para algo es transparente. Chulo.
Lo contrario, planos cenitales, casi casi llega a serlo algún picado interior que ya hemos visto, o casi casi los planos con dron. En general, no me gustan (los rodé para Tierras construidas, pero los eliminé del montaje final). Aquí se nota la diferente textura y que van dando bandazos, porque todavía los drones no eran tan buenos como ahora (minutos 43:48 y 49:09, cada uno en un sentido).
Por último, respecto a la composición de los planos, no da tiempo a detenernos mucho: está muy bien, y hay algunos muy muy bonitos con siluetas al atardecer. Suelen ser muy resultones, pero aquí no quedan nada mal. La fotografía, estupenda, como se hah comentado ya.
Análisis sintáctico.
Los planos se unen dentro de las secuencias a corte, como es habitual. No obstante, en Coría y el mar también hay bastantes encadenados (ya hemos visto alguno), lo cual no es tan habitual en el cine contemporáneo.
Más habituales son los fundidos a negro para separar bloques narrativos o actos o secuencias de escritura, llamémoslo como queramos. Aquí podemos verlos en 18:58 (tras un plano de atardecer con siluetas espectacular) o en 29:27, por ejemplo.
Muy interesante para pasar de la realidad de los campamentos a la del mundo occidental es lo que ocurre en el minuto 12:12: no se utiliza ni un fundido ni un encadenado ni el refuerzo de la música extradiegética, se hace a corte, pero de forma conceptual, utilizando un objeto, escenario, personaje o acción similar, una doctora lavándose las manos en el lavabo de un hospital, en un plano en los campamentos, en el siguiente en España.
A este respecto, en el minuto 50:55 hay una secuencia onírica que comienza con un encadenado de la protagonista soñando con su sueño y que utiliza después en este música extradiegética, blur o desenfoque y virado de color, tres recursos efectivos, pero un tanto redundantes y manidos, para terminar con un fundido a negro. Y en el 01:16:45 una secuencia similar, pero que comienza y termina con fundidos a negro y está llena de encadenados en su desarrollo.
Arturo. ¿ cómo era eso q decías sobre fundidos, encadenados…?
no recuerdo
David, creo que era: «Si la has jodido un fundido y si la has cagado un encadenado»……. que confrrme Arturo
Sí, pero no recuerdo si era en ese orden, o al revés. Era un dicho que nos contó en un curso Fernando Franco, uno de los mejores montadores del cine español actual. 🙂 🙂 🙂
Me quedé con ese dicho, resultó gracioso
Y no hemos hablado nada de las entrevistas, muy, muy interesantes, que son un testimonio de primera mano de las mujeres que levantaron los campamentos. Si recordáis Misión: Sáhara, en algunas entrevistas nos hablaban también mujeres de las mismas situaciones, el éxodo, los bombardeos de napalm de Umdraiga, etc., pero desde los territorios ocupados.
Seguimos comentando cosas estos días, si os parece.
¡Salud y cine!
Bueno, no tengo palabras para esta clase que nos has dado Arturo, muchas gracias por tu tiempo y por esta extensa y estupenda guia minutada de las sintaxis y la morfología de la peli y sus planos.
Yo volveré a verla parando ya en los minutos que comentas, esto es lo que muchas vecdes pedíamos en el club jjjj, y mira por donde en la situación actual lo hemos visto y usando el bloc que estaba muy, muy abandonado.
Estaremos espectantes a ver con que nos sorprendes el día 23
Muchas gracias, Belén. Deberes para el finde: revisar la la guía minutada, para que quede clara la tipología de los planos y los recursos sintácticos de montaje. Como la peli es tan bonita, será un placer volver a verla.
Aviso a navegantes: si después de esto alguien me pregunta, como sucede habitualmente, la diferencia entre un fundido y un encadenado, quedará expulsad@ del club de forma automática.
¡Buen fin de semana! 🙂 🙂 🙂
No sabía que íbamos a tener deberes de finde, q yo estoy muy liada 😬, los domingos quedada vermutera con amigas, los sábados conectarnos a una charla q acaba durando horas.
Bueno, sacaremos tiempo de dónde sea 😂😂Ha sido una magnífica elección la película y la clase de Arturo sencillamente magistral.
Es un placer leer todas las demás aportaciones.
Os echo de menos con un vino en los bares pero así también estamos «juntos» y aprendiendo y disfrutando🥰
Si es que con tantas actividades en esto del encierro los días es que no dan nada de sí… 🙂
Gracias, Elvira, y a todos por los comentarios.
Esta semana habrá novedades.